李永忠（一忱）

秦可的书法受到了越来越多的关注，那么优雅超逸，怎能躲过审美的视线呢？我对他的造诣十分钦佩，认为他贴合了书法正脉。

虽然被算作一个艺术门类，但书法的基因更偏向于文化。艺术比较活跃，强调推陈出新，而文化比较稳定，讲究渊源有自，所以，以文化为内核的书法总是让有见识的实践者追求某种“旧”的意味，因而古雅就成了书法的核心价值，相信书法不会因为被加上了“艺术”的后缀而颠覆了自身的价值认定。我认为秦可贴合了书法正脉，也就是认为他的书法是古雅的，在有意无意地以书法为作弄对象的当下，秦可的书法是可贵的。

1986年，我和秦可成了北京理工大学的同窗，很快又成了该校书画社的同好，当时他的书法功底就已经相当深厚了。毕业后，我把书法变成了专业，他则业余地爱好着。近30年，我们的联系从未中断，联系的内容常常跟书法有关。他总是很谦虚地让我帮他“看看字”，而我总能领略到他自然而然的进境，作品中不急不躁的意蕴令我深受陶染。我看到过不少专门从事书法活动的人，苦心经营，无以复加，而秦可专心于本职工作，“游手于斯”，谁会在书法修为上更有优势，这不是一个不言自明的问题。陈建功说汪曾祺的文学作品最了不起的地方是没有“文艺腔”，我想借这个说法来评价秦可，他没有化装，悄悄地、不知不觉地与书法正脉合拍。一个自诩为书法家而且唯恐别人不知道他是书法家的人，就连作梦也想不到他拼了命才达到的地步有人竟然不经意地就大大超越了，这难道不吊诡吗？

秦可在本职工作中有突出成绩，为人温和有礼，作为他的同学和好友，我祝福他有更加美好的未来——他用不着付出特别的努力，只要一如既往就可以了。

                                                                                                                             （作者为中国劳动关系学院副教授、书法博士）

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